上架感言（1/ 2）
大家好，这里是Andlao，您将要上架的忠实朋友。
我之前一直在想，上架感言该写点什么，谈论作品的起源？还是一些剧情的缘由？但我觉得这些事，可以留到卷末感言里写。
所以想了半天后，觉得不如聊聊我的写作思路。
熟悉我的读者应该都知道，作者我在码字之前，是个学美术的……也不能说是美术，我这个学校什么玩意都教，他们甚至教我微信公众号运营（运营手段就是潜入各种群聊发广告）。
我个人是喜爱美术的，受到这些的影响，我写文时，总会思考一些美术感……这听起来有些扯淡，毕竟我现在想法的载体是文字，而不是图画。
但我就想这样倾向于此，在动笔写本书之前，我也和人讨论，我所书写的故事，被我自身的逻辑所限制，比如我就比较在乎美术风格统一这样，这就导致了我在写书时，我会极力避免那些，和故事画风不符的东西。
相应的，我也想写出一些新颖的东西，一些能让大家感到“新奇”的东西。
比如小说里常见的一些武器，刀枪剑戟，大家已经习以为常，为了带来一些新奇的感觉，一种“熟悉又陌生”的感觉，我选择了折刀这一武器，整个欧泊斯的构建上，我也试着更趋近于设计感。
看过我上本书的读者，应该能感觉出来，上本书的旧敦灵便是这样的，整座城市呈现一种大树的感觉，天空上游戈着飞艇，巨大的敦灵塔直冲天际，塔顶便是指挥中心破碎穹顶，塔身之下是巨大的蒸汽系统熔炉之柱，在地下的深处还有着科研中心，复杂的管道与铁路遍布地表与地下，在黑暗的尽头，还有哀落之地为收尾。
上本书因为故事的侧重，我没有写太多关于建筑的部分，我个人还是很喜欢建筑设计、环境之类的，所以在这本里，我想我会更好地构建这座城市，并把它融入剧情之中。
之前在本章说，看到有人提了《双城之战》，其实欧泊斯与大裂隙的构建并不是祖安与皮城。
祖安这鬼地方虽然乱糟糟的，但多少还是个常理下的城市，我设想里的彷徨岔路，更像是一个前哨基地，前方便是巨大的深渊，里面藏着数不清的噩梦，一群亡命之徒在这里苟活，向着深渊之中的未知存在献祭，换得生存的空间。
这我一定程度上是受到了《来自深渊》的启发，一座建立在废墟之上的城市，在它的中心有着一道巨大的裂痕深渊，里面潜藏着种种怪异，并且无人知晓它的尽头，所有的阴谋与秘密，都等着后人去探查。
这是个非常治愈的作品，大家有兴趣可以去看看，有一说一，我还预订了个黎明卿的玩具，从去年延期到了3月份，麻了。
我非常喜欢银河恶魔城类的游戏，比如《空洞骑士》《ori》等，我喜欢那种，随着剧情推进，不断探索新的地图，那种探索感，在我的设计里，大裂隙也是个这样的地方，随着剧情的推进，它会一点点地展露在读者的眼前。
更重要的是，横版的模式，让它有了明确的上下左右，有了明确的指标，玩家就会想左边的尽头是什么，右边的尽头是什么，最上方是什么，最下方又是什么。
所以我想把这种尽头感，也融入故事之中，令城市变得有“纵深”感。
当然，我希望我的这些设计之间，相互是有关联的，而不是东一下西一下，比如《只狼》里苇名城与周边地区的联系，就很不错，它们相互之间关联，并且紧密联系。
我喜欢那种常态下的扭曲，那种怪诞感，所以欧泊斯在常理下，又会有着种种奇异，一个又一个奇妙的都市传说。
其实从这里大家也应该能感觉到，写这本书时，我想的更多的是，如果这是一个游戏，我会怎么做，所以剧情的推进，就像银河恶魔城类游戏一样，不断得到新的能力，新的知识，从而去探索新的区域，区域之间又相互关联着，不会出现换地图的那种突兀感。
然后说回另一个大家提的比较多的，秩序局的原型。
这最开始得讲到有一晚，我在听毛子的后朋克，不知道是历史因素，还是什么，我感觉毛子的后朋克都很有味，在听到一首《Клетка》时，我看专辑封面很赞。
当时我正苦于该怎么为新书添加“新奇感”，虽然是文字，我也想让它能呈现些许的画面感，我看到专辑的封面是一个粗野主义建筑，又看了几张代表图后，当时我就开悟了。
这回对味了。
秩序局的主要美术风格便是粗野主义，大家比较熟悉的游戏《控制》就是这个风格的，这个游戏的设计给了我极大的启发。
这个游戏比起它的什么剧情还是游戏性，我觉得最赞的是，它的艺术设计。
无论是基金会的怪诞风格，还是超能力射击，大家应该都玩过不少了，但这样有趣的、完全的建筑风格，我还是第一次在游戏里体会。
它把很多名家的设计整合在了一起，比如安藤忠雄的光之教堂、华夫饼格，在这里我就不报菜名、提那些大佬的名字了。
本身这个游戏的原型，便是现实存在的，美国长线大厦，那是一座没有任何窗户的混凝土大楼，耸立于城市之中的堡垒。
在翻阅了相关的美术解析后，我就凭借着感觉来，用大家便于理解的话，大概便是巨大、怪异、灰冷、强权、混凝土、混凝土还是特么的混凝土。
开个玩笑，这东西还蛮复杂的，我的了解也是比较浅显，有兴趣的读者自己深入了解一下。
哦，对了，当时还刚看完《沙丘》，我觉得粗野主义再配上巨物恐惧，不要太好，最后秩序局就变成了一座竖立于欧泊斯的庞大方碑，就像神话里的巴别塔，你一抬头就能看到它，仿佛它是不属于人类的造物。
说来，我当时上学室内家装好像没教过这玩意啊。
最后我决定把秩序局描写成这样，一个让你在上班感觉在监狱坐牢的地方，明明是最安全的大本营，但你却总觉得，隔壁办公室里藏着怪物。
肃穆、压抑、权力，废墟之下裸露出来的钢筋，我觉得这种极度理性的风格和超凡神秘的色彩凑一起，这种矛盾与割裂感非常不错。
除开粗野主义的这部分，让我对建筑设计产生很大兴趣的，还有贰瓶勉的《blame》，他的漫画里，经常会出现这种巨物、冷峻的建筑，加上角色的沉默寡言，很多时候看他的漫画，更像是看一个未来建筑设计图集。
秘密、秘密与秘密，一个又一个的红叉，把真相死死地封在尘埃里。
大家有兴趣的话，可以了解一下粗野主义，这种现代不多见的建筑风格，在游戏等载体下，焕发了新的生机。
我个人很喜欢新怪谈、怪核、阈限空间之类的东西，总之越怪越好，甚至说有些“猎奇”。
这种存在于近现代的东西，常让我们居住的城市变得没那么安全，就像一个个糟糕的都市传说，你在论坛上随意地口嗨着这些东西的真假，然后有一天走在楼道里，发现灯光全灭了……
倒霉鬼，你好像步入其中了。
安全的城市不再安全，又或者说，我们和怪异共同生活在一起，只是平常看不见对方而已。
集合以上的要素，我按照游戏那样，搞了个声望系统，也就是都市传说，来进一步填充这个城市。
一个充斥着各种乱七八糟的怪异的城市，但幸运的是你不会死，并且还拥有着超能力。
是啊，本书实际上我写的时候，预想的就是一个，各种怪异横行的都市异能。
用大家便于理解的方式来讲，就是机动特遣队成员的工作日常。
有了怪谈之类的要素，那么也应该有san值之类的设计了，但我不想直接粗暴地弄个什么san值槽，来表示角色的精神状态。
在确定了描写欧泊斯这座城市时，我觉得倒不如从周围的环境入手。
秩序局到处都存在着绝对理性的几何体，棱角分明秩序感拉满，但随着权限的提升，人们眼中的“垦室”也发生了变化，绝对理性的几何体开始变得柔软，笔直的线条不再，取而代之的则是一堆诡异的曲线，就像怪物扭曲的狰狞模样。
这是我在写书时萌发的一个新的想法，用理性的几何体代表稳定秩序，可当几何体开始崩溃，变得柔软扭曲时，便是疯狂的开端，从侧面表现san值的起伏。
所以常态下，秩序局是绝对的理性几何体，而彷徨岔路则是扭曲蜿蜒的建筑群。
不过欧泊斯终究是一座凡人的城市，超能力者的互相大战总不能变成城市拆迁，所以有了“虚域”一类的设计，就像一个个副本，等着大家伙下本。
外表看起来是座小房子，里面实际上是个巨大的迷宫，这种空间错位感我很喜欢，比如《控制》里的太古屋，基金会的一个项目“见鬼的宜家家具城”，这个家具城大的离谱，把很多人都困了进去，和宜家的员工斗智斗勇，还有一个项目我记不太清了，应该是“九龙城寨”，描述和“宜家家居城”差不多，也是内部空间扭曲，大的离谱。
熟悉银河恶魔城类游戏的读者应该知道，当你把一个区域探索的差不多时，你往往会打开一个“捷径”，让地图之间联系起来，就比如“垦室”的“废墟区”里，会不会有扇门，通往一些奇怪的地方。
我很喜欢详细地描写一个城市，就像上本书中的旧敦灵一样，我在看很多作品时，它们很少会去描写这些，我记得我小时候看《火影忍者》时，就很好奇鸣人家到底是什么构造的，这些忍者跟树上的猴一样，建筑也变得乱七八糟，在哪都能挂人，我就觉得，这种感觉十分新奇。
当然，也有人问了“这城市跟哥谭一样，怎么妖魔鬼怪全在这了”。
别问，问就是伏笔，我这人向来挖坑必填，到时候会给各位一个满意的答案。
然后大家也能感觉出来，我在有意设计一些符号，秩序局本身，以及各个部门，我都在设想一些完善的图标，连带着彷徨岔路的玛门币等等。
这部分我受到罗伯特·兰登的影响比较大，他是丹·布朗笔下的虚构人物，一位符号学教授，每次看到他对一个符号侃侃而谈，讲其背后的含义与历史时，我都觉得“草好炫酷啊”，在那之后，我便开始有意无意地设计这些。
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